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舞台音响调试的主要技巧分析
来源:
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作者:tjwumei
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发布时间: 2016-07-25
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单一针对音响这一硬件的调试技巧有很多，但往往过于单薄且容易使得舞台作业事倍功半。因而一个合格的调音师不仅应加强对音响的掌控能力，也应从正确认知场地条件、精心选择音响设备、活学活用调试技巧等方面全方位地加强自身的调试素质。
（一）正确认知场地条件和舞台环境变化
一是正确认知场地条件。音响效果的质量直接受到场地的建声条件的影响，室内和室外的场地条件不同、室内场地大小形状不同、音响反映出不同的效果要求。因而应预先进行测量，使用声学仪器对场地的声学特性指标进行测量，测量内容包括：声场不均匀度、最大声压极、传声增益、声音清晰度、混响时段、可懂度等。这些数据客观表达了系统的声学特性，但缺点是无法对人耳的听觉效果如声音的强弱、音色的变换、层次感等做出全面的反映。调音师在考虑了场地的效果以后最终需要用音响设备去弥补建声条件的不足。但是如今许多的建筑工程部门对“建声”这一词汇并不熟悉，装修场地时往往一味追求视觉的华丽而难以考虑声场环境，这样容易导致声音的多次反射与声聚焦，音响设备在这样的场地面前往往回天乏术。
二是应注重在音响调试的同时配合灯光的变化。基于舞台表演的多样性，同样的音响效果在不同的表演形式中与不同的灯光变化相合，会给观众呈现出不同的感受。另外，对于人物情感的变化的表达，有时也需要借助多样的舞台灯光，正确应用音响设备与色彩的光度和明暗进行协调才能使舞台演出达到赏心悦目的效果。
(二)精心选择音响设备，保证音响设备的专业化水平
一是对麦克风的选择与话筒拾音。在麦克风的选择方面，根据不同的演出者应用不同的麦克：主持人说话时多用配备套头的麦克，这样既可以避免说话时由于带“b”“p”的词语气流的震动而发出的“蓬蓬”声，也可以在有风的室外场地避免“呼呼”声出现；通俗歌手演唱时多喜欢移动，若过于靠近音响正前方则很可能将音响中的高音频头击穿，此时就应提醒演唱者注意与音响的距离，保证音响安全；用民族、美声唱法歌唱的歌手和合唱中，电容麦克都放置在麦克架上，灵敏度的提高有利于声部的调节，也对摆放位置有着苛刻的要求，需要调音师注意观察，摆正位置，不然容易产生反馈；无线胸麦俗称“小蜜蜂”，它的随意性使得能够和耳麦一起适合相声小品中此类演员的发挥。
当乐队伴奏时，应当根据乐队所需要达到的艺术效果，将调音台的低音调到中度，以避免低音过重而造成混响，影响舞台音响效果。话筒拾音分为人声拾音和器乐拾音。在人声拾音方面，基于主持人语调多为中语调和低语调，低音越多影响话语清晰度，高音多则刺耳，因而可以将靠近低频150HZ的频段衰减6—10dh，将中频段250HZ—2KHZ提高3-6db，将高频5KHZ之上衰减3-6db，这样就可以提高声音的清晰度和音质的明亮度。当然在音量掌握上也要适中，在10 —6db左右就可以。在器乐拾音方面，根据乐器是否电声乐器可以做出正确的调试：电声乐器本身就自带拾音器，因而调音师只需将信号线与调音台相连接就可以，但是需注意调音台的输入部分一般分为两部分：低阻和高阻输入。非电声乐器的拾音需要调音师全面了解乐器声音的主要频响范围，这样才能调整出最好的声音效果。
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（一）正确认知场地条件和舞台环境变化
一是正确认知场地条件。音响效果的质量直接受到场地的建声条件的影响，室内和室外的场地条件不同、室内场地大小形状不同、音响反映出不同的效果要求。因而应预先进行测量，使用声学仪器对场地的声学特性指标进行测量，测量内容包括：声场不均匀度、最大声压极、传声增益、声音清晰度、混响时段、可懂度等。这些数据客观表达了系统的声学特性，但缺点是无法对人耳的听觉效果如声音的强弱、音色的变换、层次感等做出全面的反映。调音师在考虑了场地的效果以后最终需要用音响设备去弥补建声条件的不足。但是如今许多的建筑工程部门对“建声”这一词汇并不熟悉，装修场地时往往一味追求视觉的华丽而难以考虑声场环境，这样容易导致声音的多次反射与声聚焦，音响设备在这样的场地面前往往回天乏术。
二是应注重在音响调试的同时配合灯光的变化。基于舞台表演的多样性，同样的音响效果在不同的表演形式中与不同的灯光变化相合，会给观众呈现出不同的感受。另外，对于人物情感的变化的表达，有时也需要借助多样的舞台灯光，正确应用音响设备与色彩的光度和明暗进行协调才能使舞台演出达到赏心悦目的效果。
(二)精心选择音响设备，保证音响设备的专业化水平
一是对麦克风的选择与话筒拾音。在麦克风的选择方面，根据不同的演出者应用不同的麦克：主持人说话时多用配备套头的麦克，这样既可以避免说话时由于带“b”“p”的词语气流的震动而发出的“蓬蓬”声，也可以在有风的室外场地避免“呼呼”声出现；通俗歌手演唱时多喜欢移动，若过于靠近音响正前方则很可能将音响中的高音频头击穿，此时就应提醒演唱者注意与音响的距离，保证音响安全；用民族、美声唱法歌唱的歌手和合唱中，电容麦克都放置在麦克架上，灵敏度的提高有利于声部的调节，也对摆放位置有着苛刻的要求，需要调音师注意观察，摆正位置，不然容易产生反馈；无线胸麦俗称“小蜜蜂”，它的随意性使得能够和耳麦一起适合相声小品中此类演员的发挥。
当乐队伴奏时，应当根据乐队所需要达到的艺术效果，将调音台的低音调到中度，以避免低音过重而造成混响，影响舞台音响效果。话筒拾音分为人声拾音和器乐拾音。在人声拾音方面，基于主持人语调多为中语调和低语调，低音越多影响话语清晰度，高音多则刺耳，因而可以将靠近低频150HZ的频段衰减6—10dh，将中频段250HZ—2KHZ提高3-6db，将高频5KHZ之上衰减3-6db，这样就可以提高声音的清晰度和音质的明亮度。当然在音量掌握上也要适中，在10 —6db左右就可以。在器乐拾音方面，根据乐器是否电声乐器可以做出正确的调试：电声乐器本身就自带拾音器，因而调音师只需将信号线与调音台相连接就可以，但是需注意调音台的输入部分一般分为两部分：低阻和高阻输入。非电声乐器的拾音需要调音师全面了解乐器声音的主要频响范围，这样才能调整出最好的声音效果。
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